生生：

你好哇。

在聊颜色是对是错的那封信最后我提出了一个话茬，我说多看好照片儿固然是学习过程中很重要的一环，但如果能知道要怎么看照片儿，看照片儿的时候要看什么，效果肯定会更好，这次要说的就是这个事儿。

其实这封信的前提关联阅读，我真有心关联他二十几封信，但那样看着太傻了，所以只关联第十九封信，那曾经是一封正经开启景深陷阱这个话题的信，在他后面有七封内容连贯逻辑顺承的信，在那封信的开头，我还关联了之前聊镜头的五封信，在聊镜头之前，我用了十封信讲阳光十六法则……而这次，所有之前的这些东西，都要来趴儿体了。

看照片是最省钱省力的一种学习方法了，以前可能也不省钱，还要买画册，但现在，在网上能看的东西太多了，我上一封信也聊过这事儿，我们比前人能看到的东西多很多，但为什么我们拍得越来越差了？

我猜一是因为相机的自动功能，二是因为由于自动功能的普及和越来越厉害，所以我们从最一开始拍照片儿的时候就没有遇到过技术难题，所以我们就以为自己技术过关，以致并不懂技术，所以我们看一张照片儿的时候就不关心技术，所以我们很少或基本不会从技术角度去看一张照片儿，所以我们就学不来那个技术，所以我们就拍不出来那些照片儿。

来看这几张照片儿：
　

　
这是 Trent Parke 第一个正经的个人项目中的照片儿，后来，在他接下来的项目中，又出现了一张类似的照片儿：
　

　
这张照片儿就很有名了，所以咱们现在假设，就我吧，我特别喜欢这张照片儿，我想拍出这样的照片儿，但我没有 Trent Parke 的微信，没法儿问他这是怎么拍的，没法儿问他用的是什么牌子的相机，没法儿问他用的是什么焦段的镜头，没法儿问他用的是什么前后期参数，没法儿问他这是在哪儿拍的，这老头儿是谁……只靠我自己，我能从这张照片儿里看出什么？

首先，我看到了阳光，看到了锋利的影子，所以我可以用阳光十六法则判断这是标准 F16 的一天，按理说只要用 F16 标准的锚点参数（1/125s F16 ISO100），就不会出现过曝的情况，但现在阳光下的老头儿显然过曝了，所以说明他没用标准的锚点参数。所以，我就只能从另外的地方想办法。

接着，我看到了阴影，我看到阴影里的人不是完全的黑影，我说过，如果室外阳光灿烂，那么在阳光灿烂的阴影中，曝光会低两三档，但现在的情况是，这可不光是阴影，从画面中能看出来，这是有个棚子的，脑瓜顶上不是露天的，所以，我认为如果想让这个遮阳棚底下曝光正确，我需要提高四档曝光。也就是说，我现在的曝光参数从标准的锚点参数，变成了 1/125s F4 ISO100。

再来，虽然阴影里的人不是完全的黑影，但也显然不是完全准确的曝光，多少还是暗一些，这说明他并没有让阴影里的曝光完全准确，暗了一档，所以就不是 1/125s F4 ISO100 了，是 1/125s F5.6 ISO100。

然后，我们看镜头和景深，看边缘的畸变，我猜这是 28mm 镜头，如果用 28mm 拍一个人完整的全身像，需要我离这个人三米远，在街拍的时候按照更保险的方式设置对焦距离，提前设置在两米多的地方比较合适。

但即便是 28mm 镜头，对焦距离设置为两三米，也很难在 F5.6 的时候有这么大的景深，画面最前面的格子西服和贴在后面的广告牌都是清楚的，所以他不能用 F5.6，他至少要用 F8。但如果用 F8，曝光就低了一档，阴影里的东西就会比现在更黑了，所以，要不放慢一档快门吧，从 1/125s 变成 1/60s。

最后，有没有证据可以佐证这个关于快门的猜测呢？有的，看后面有一个明显是步速稍微着急了一点的白衣服女人，其他不着急的人都没有拖影，但她有一点点。如果是 1/125s，她就会像其他人一样，看不出拖影，但如果是 1/60s，那么不着急的人就没有拖影，她着急，她就有拖影。

于是，在我的猜测中，最终的曝光参数就是 1/60s F8 ISO100。

这是一张在悉尼拍的照片儿，悉尼的阳光非常炽烈，而且通过简单地了解了一下拍摄背景，我还知道这老头儿穿了一件白衣服，根据我们前面讲过的东西，我们可以知道，在这种阳光下拍白色的东西，那就不是 F16 的标准了，得是 F22 的标准才能准确曝光，但我们现在用的是 1/60s F8 ISO100，比准确曝光足足高了五档曝光，所以，这个站在阳光下的白衣服老头儿就彻底白了。

以上这个过程，我写了好多好多字，但其实，在实际看照片儿的时候，这些猜测都是在脑子里一闪而过的，没有文字看上去的那么复杂。另外，Trent Parke 拍这张照片儿的时候到底是不是这个参数？根本不重要，这件事儿最重要的是这样的思考过程和看图习惯。

话虽如此，但我还是对自己有点信心的，我相信即便不是这个参数，也不会差太远。

而作为 Trent Parke，他本人一定非常熟悉这一套设备组合和这一组曝光参数，所以他就可以频繁地使用，且稳定地输出。至于为什么 “White Man” 比其他使用了类似手法的照片儿出名，是因为之前，他用这个手法，只是给画面里增添了一个亮点元素，但 “White Man” 是用这种手法生生造出来了一个主角。

在第十九封信里，我从镜头的使用可以推出距离和“框”，而现在，把所有我们之前聊过的东西都捡起来，翻来覆去地想起阳光十六法则和衍生法则，想起锚点参数，想起镜头焦段，想起对焦距离，想起景深陷阱，想起我们过往的生活常识和拍摄经验……这样，我们看一张照片儿，就能把他彻彻底底地看穿了。

我们看照片儿，再也不会像以前一样了，“这照片儿光影真棒”“这照片儿构图真棒”“这照片儿颜色真棒”“这照片儿抓人物表情抓得真棒”，这确实是在看照片儿，但如果你只是这么看，你很可能学不到什么东西。咱们之后还会再提起看照片儿的事儿，到时候很可能我就换说法了，但到时候是到时候，到时候再说到时候的，至于现在，你就先按今天说的方法看一段时间照片儿吧。

咱们之后有时间再聊。